●暇つぶしに芝居見物へ
芝居見物をしてきた。芝居そのものの感想と、芝居小屋の話を書く。芝居と古めかしく書いたが、要するに現代演劇である。芝居小屋と書いたが要するに劇場のことである。
2026年2月14日の午後、KAAT神奈川芸術劇場大スタジオで、『未練の幽霊と怪物 「珊瑚」と「円山町」』（作・演出岡田利規）を見てきた。わたしにはほぼ不案内の現代演劇である。芝居と言えば、先般歌舞伎座に三谷かぶきを見に行ったが、それとはまるで関係ない。
そんなものをなぜ見に行った？、自分でもおかしいとは思うが、ヒマツブシである。たまたまネットで見つけたに過ぎないが、宣伝文句「現存する世界最古の「能」の構造を借りて創作する音楽劇」とあり、しばらくご無沙汰の能楽の代替として見ることにした。
このところ趣味の能楽鑑賞から遠ざけられて禁断症状ぎみだ。近所の横浜能楽堂が工事中で休館しているからだ。千駄ヶ谷の国立能楽堂へ出かけるのは面倒だ。能見物を我慢しているので、ついこの「能の構造を借り」る演劇に釣られたのだ。
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●能の眼で観る現代演劇素人談義
さて芝居の話だ。舞台の中央に「能舞台」を模したらしい正方形のグレーの置き舞台がある。それには道路のような白線が描かれている。その正方形から左奥に「橋掛かり」を模した通路が見える。それにそって置かれる三つのカラーコーンは松のつもりらしい。
置き舞台の真上には、正方形の真っ白く光る照明がつられていて、これは能舞台の屋根であろう。ほかに舞台装置は何もない。演劇の途中で路傍の五地蔵尊像の作り物が出たのが唯一の装置だった。スタジオの天井も壁なども真っ黒に塗られている。
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| 能舞台を模した置き舞台 |
囃子座と地謡座の位置に一人づつ腰かけた。囃子は一人でいくつかの何やら弦楽器のようなものを演奏する。笛ではないがヒシギのような音を出して劇が始まった。地謡座に腰かけた一人は、歌を謡い三味線演奏をした。歌は謡曲を模してはいなかった。
「円山町」と「珊瑚」という２題であり、これらは前場と後場の題名かと思っていたが、全く別の演目であった。二つの共通するところは、どちらも「未練の幽霊」がシテとして登場するところであり、ほとんど同じ構成だった。
まず、ワキが登場し、次にシテツレの里人、そしてシテが登場して舞を舞って納める。つまり、能の形式をほぼ忠実に追っている。パンフに書かれているとおりであるが、現代劇に不案内のわたしは、それが演劇としてどのような意義を持つのか、さっぱりわからない。
これを「音楽劇」と称しているが、能も音楽と舞踊と語りで成り立つ音楽劇であるから、その意味ではよく分った。特にシテ役の舞は、その身体性の凄さが圧倒的であった。珊瑚のシテの舞に、わたしは能「融」で野村四郎の十三段の舞を観て酔った昔の舞台を思い出した。
この劇を能の眼で観たわたしには、舞も囃子と地謡いも好もしく鑑賞した。だが、能の形式を踏んでいることに、現代劇として創造性があるのかどうかはわからい。能の持つ極めて抽象性がこの演劇にあるのだろうか。
ワキ、ワキツレのワザとらしい不安定な演技は、意図されたものだろうが、その意図が分からない。シテツレの所の者（その名をわたしが唯一知る片桐はいり）の意味を分からなかった。アイとして間狂言の役のほうがよかったような。
橋掛かりが単に登場退場の道として使われるのみで、能のような意味を持たせて演技の場ではなかったのが、なんだか惜しいような気がする。能よりも積極的な橋掛かりの使い方をできそうなものだ。
そうじて、「円山町」はイメージが拡散してストーリーを読めずに、シテの舞の激しさだけに目を取られて終わった。色町としての円山町ならば、男舞であるよりも女舞の方がふさわしいような気がした。
一方、「珊瑚」についてはストーリーを読め、舞も歌も美しく、能を見る目で十分に鑑賞できた。能の抽象と現代演劇の具象が競いつつ、海の埋め立てへの抗議をもっと激しく表現するストーリー展開を欲しいと感じた。地謡役にそれを与えたい。
●劇場でますます足の衰弱を知る
芝居小屋の話をしよう。KAATの大スタジオだったが、わが身の脚の弱りを痛いほど自覚したのであった。階段座席の昇り降りにこれほど苦労するのは初めてだった。この小屋にはもう来ることはできそうにない。気が付かぬうちに足が弱っている。去年の県立音楽堂ではこんなに苦労しなかったのになあ。
ネット予約したのだが、KAATのスタジオに来たことがあるので、平土間だと思い込み、座席配置図を見て、通路に面した席を取ったつもりが、階段座席だった。通路から離れた途中階のしかも壁際の一番奥の席だったから、席に着くのも離れるのも最悪だった。この前来たのは、別の中か小スタジオだったらしい。
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| ロールバック客席のKAAT大スタジオ |
手すりの無い座席階段通路でよろよろのわたしを場内案内係が見かねて、「手をお貸ししましょうか」と声をかけてくれるほどだった。ありがとうと言いつつ遠慮したが、手よりも肩を貸してほしかった。一般に劇場階段座席の階段通路には手すりはないので、座席の背をつかんで昇り降りするが、実に不安定な姿勢となって怖い。手すり付き座席を発明してほしい。
近所なのでこれまで何度も利用してきたKAAT、県民ホール、県立音楽堂、紅葉坂ホールなど、どれもこれも急な不規則ステップの階段座席だから、いまや利用不可となった。いや、よく座席図を検討して、ロビー階から水平に行ける通路側座席という希なる席を探すしかない。
これに対して横浜能楽堂は、平土間でわずかに舞台に向けて床が傾いている程度だから、もうそこしか行くところはないのか。今は休館中だが、再開したら階段座席に改装しているってことは、まさかあるまいなあ。あそうだ、横浜賑わい座は平土間だった様な。
思い出したが、25年も前のこと股関節の故障で歩行困難となったことがあり、例えば新幹線の3人掛け席の窓側に座るのが実に大変だったことがある。年寄りだけではなく、怪我などで不自由なものは多いだろうに、ネット販売でそこまで配慮してくれる方法がない。米呪で芝居見物はぜいたくなことになっちまった。困ったものだ。あそうか、まだ使ってないけれど、車椅子で行ってみようか。
（2026/02/15記）
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伊達美徳＝まちもり散人
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